人間四月，只愿看一位舞者的芳菲

曼菲，是那位舞者的名，羅姓。她出生時父親覺得女兒已多，遂以“滿”字諧音為名。人如其名這件事情，好像全世界各地的人都是迷信的。

“羅曼菲”這個名字仿佛隱喻了她的命運：可以是曼妙自在的舞姿；可以是產生羅曼蒂克情味的年代；在字音上，那個“菲”字又可以是對羅曼蒂克迷思的否定。

1987首次個人舞展“羅曼菲舞展”

2006年3月，羅曼菲病逝。2015年9月16日，她的生日，紀錄片《曼菲》首映。中間隔開的八年多，正可以把感情的波瀾平復，也能夠把她的生平放入更深遠的時光，故看得更加真切。

她的師長、親人、朋友、學生，講著她的事跡，都平和親切，真的像她罹患重病時所希望的，大家只當她在隔壁睡著。

1991 云門舞集《挽歌》

曼菲是云門、云門2等多個團體的骨干，作品和弟子眾多，貢獻斐然。但她的一生好像并沒這些概念，只是一片天然，就像紀錄片《曼菲》，用近乎編舞的結構來呈現曼菲的一生。

1996于云門演出黎海寧作品《女人心事II》，詮釋墨西哥女畫家弗里達。

小時候，人生剛剛開啟，老師夸贊她有舞者的身材，中間的意氣風發自不必言，到年逾不惑時，約一幫同齡好友組成跨界舞團，照樣神采飛揚。患病后，在一個浴缸里演繹墨西哥天才女畫家弗里達的自畫像，分明看到兩位女藝術家血脈交流。病重，落幕在即，她卻忽然一個抬腳過頂，讓醫生護工都為之解頤。這些不是大歷史，但更曼菲。

病房日志

不要誤會，影片里并沒有大段的曼菲舞蹈。事實上，凡是曼菲的舞蹈，陳懷恩導演都只用陳年錄影帶來播放。模擬信號時代的介質，到今天斑駁陸離，曼菲已逝，曼菲的錄影帶已模糊。這真的是一部老實透頂的紀錄電影。高清數碼攝影機只拍現在，聚焦在人物和他們所講述故事的距離感上，偏偏不肯搞情緒的沉浸。

曼菲最后一次參與排演

林懷民先生相信，舞蹈近詩，難以言喻。《詩經·大序》早說過，“言之不足，故嗟嘆之。嗟嘆之不足，則詠歌之。詠歌之不足，不覺手之舞之足之蹈之也。”陳懷恩導演顯然認同，影片沒有旁白，字幕僅交代信息。當曼菲的朋友們把事情說完了，電影就默然。只見天高地迥，舞者舞著。

聞一多說，詩如戴著鐐銬跳舞。對包括現代舞在內的現代藝術而言，傳統的藝術和美學即是枷鎖。可對于所有包括舞者在內的藝術家而言，生命本身即是枷鎖了。必然發生的老去、死去，必然地決定了曼菲的命運。但如果不老、不死，誰會驚嘆于藝術？

什么是藝術里的好？是美嗎？模糊的錄影帶上，曼菲舞蹈《挽歌》，近乎無休無止地盤旋。至少，那已不是我們所能理解的美。但卻是我們可以注視并倍感驚異的藝術。

1987 首次個人舞展“羅曼菲舞展”

所以《曼菲》之如流水，不是流水賬簿，而是“客心洗流水，繁響入霜鐘”的存在體悟。在曼菲的故事之外，觀影者可以得到的實在太多。

近幾年，我們在各種渠道遇到舞蹈的機會漸多，看到電影的機會更多。但我們真的不能說，我們所聞所見的，都堪稱藝術。太多時候，那些喧嘩和騷動著的，恰是藝術的反面。想到這里，《曼菲》可能帶給我們的未必是滿足，而很可能是打臉，在火辣辣的羞恥感里一下清醒，看清自己的不堪。

每年四月，北京都陷入短短春季。花樹不顧寒意，怒放在方向慌亂的風里。如果你在，如果你來，看看《曼菲》吧。別當成看電影，要像結識一個人，學會一支舞，留下一串影。

《 曼 菲 》排 期

4.19四|18:30|百老匯萬國城2廳

映后交流：陳懷恩

4.20五|18:30|美嘉三里屯5廳

映后交流：陳懷恩

林文淇、左衡

4.21六|13:30|盧米埃長楹天街3廳

“北京展映”活動于4月6日至22日

在北京地區32家電影機構、高等院校舉行

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