《走火》：聚焦社會痛點 凸顯人文關懷

高旻睿飾演譚陽

正在浙江衛視中國藍劇場熱播的四十集大型連續劇《走火》，首度聚焦鐵路警察這一特殊群體，伴隨著驚心動魄的劇情及重重懸念的展開，收視率穩居省級衛視黃金檔前列，實力詮釋了何謂國產懸疑推理劇的話題之作。難能可貴的是，除了劇情精彩、演員給力之外，該劇還融入了對于社會現實的關照，將家暴案件、拐賣兒童案等反映時下新聞熱點、取材現實生活的典型罪案鋪陳其中，呼吁社會對女性和兒童等社會弱勢群體的關注，凸顯了該部作品所承載的社會責任感與厚重的人文關懷。

據不完全統計，我國家暴發生率超1/3，其中90%受害者為女性。而且受社會偏見、心理壓力等因素影響，大多數遭遇家暴的女性都會選擇沉默或是逆來順受，找不到生活的出口，長期承受著不為人知的痛苦與磨難。《走火》用了四集的筆墨，講述了熹旺電器老板娘曲美娟長期遭受家暴，之后憤而反抗的意外殺人案件。這一案件將《走火》一貫擅長的懸念推理畫風推向了極致，熹旺電器老板劉忠橫尸火車貨箱，倉庫保管員邢越下落不明，劉忠妻子曲美娟遮遮掩掩，青年鐵警們在趙鵬程的引領下，不放過蛛絲馬跡，大量實地走訪，大膽推理論證，從視頻監控中找到案件突破口，最終曲美娟在武薇“女人對女人之間的溝通”中，卸下心防，交代了自己意外殺死家暴丈夫，并在邢越對其做出非分之舉后，殺死邢越且毀尸滅跡的案件真相。劇中采用大量閃回鏡頭，追溯案件原委，著重刻畫曲美娟長期生活在丈夫劉忠家暴陰影下，瀕臨崩潰的心理狀態。曲美娟雖為犯案者，但身為家暴受害者所承受的摧殘與不幸，卻也讓武薇等人“哀其不幸，怒其不爭”。劇中借助武薇等人對案件的討論，探討了此類罪案背后深層的社會原因，呼吁整個社會對家暴這一社會現象的警醒，同時也鼓勵家暴受害者果斷實施報警，防止更多人因無法通過正常途徑擺脫家暴，從而走上劇中人的犯罪道路。

一部好的罪案劇集，除了邏輯推理之外，還應充滿對人性的悲憫。在破獲拐賣兒童案的過程中，《走火》就充分展現了不同視角下人性的選擇這一復雜的是非題。劇中別有深意地引入了魏萊這一千里尋子并不惜以身試法、以自己的力量懲惡揚善的父親角色。他的兒子東東被人販拐走，妻子小茹從此精神失常，在與人販交易過程中被騙，于是他憤而走向以惡制惡的犯罪道路。《走火》以充滿同情的鏡頭語言，放大了阿萊的悔恨、淚水、無奈、悲憤，借助黑白的回憶畫面，展現了失蹤兒童家長的心理掙扎與面對現實時的悲憤無助，勾連起觀眾的同理心。正如武薇所說，“世界都是兩面性的，我們在不同的世界，看到的也不一樣。”在普通人眼里，阿萊是一位好父親，但在警察眼里，阿萊是一名犯罪嫌疑人。雖然阿萊的遭遇令人同情，但是以身試法終究是一條歧途，我們要相信法律會制裁那些做了壞事的人，這也是該劇始終堅定地向觀眾傳達的一種信念。劇中借助阿萊這一主線人物的動機與走向，將劇情層層推進，相繼貫穿了如小販范羽、家政婁嬸這般潛藏在我們身邊、難以覺察的施害者角色，提醒每位觀眾，特別是家長觀眾們提升對孩子周邊潛在危險的警惕，同時批判了唯利是圖的罪惡本源，發人深省，引人深思。

家暴案件、拐賣兒童案只是社會上眾多現實案情的縮影，《走火》用以小見大的手法，聚焦社會痛點，揭示社會現實，為國產懸疑推理劇帶來了新的社會視野，給整個社會帶來了及時的警醒與深刻的反思，響應了習近平總書記對文藝作品應“觀照現實生活，用光明驅散黑暗”的現實號召，具有深刻的社會影響力與示范效應。