專訪《民間奇異志》導演張濤：如何打造「東方奇幻江湖」？

電影《民間奇異志》由張濤執導，陳甘霖擔任制片人，是雙方繼《道士出山》之后合作的又一力作。影片由造夢師影業、七娛樂影業和猛犸世紀影視聯合出品。該片講述了天火降臨鎮妖石被砸毀，百妖肆出和全民捉妖下，開始了人族和妖族的對抗的故事。《民間奇異志》自4月30在優酷上線起，連續9天位列燈塔數據電影榜單的熱度第一、上線后連續10天熱度持續8400+，最高峰值達9180，打破了優酷網絡電影的熱度值紀錄。

影片之所以取得這樣好的成績，離不開導演在影片類型上的深耕、內容上的開拓創新以及主題上的升華。影片未用大熱IP為改編藍本，而是創造出一個“奇幻江湖”，以詭譎離奇的橋段為“殼”、市井氣兒的群像為“肉”，融和喜劇、驚悚等元素，以“妖怪”為客體意象，深入淺出地探討了人與人、人與社會、人與自然之間的關系。較之其他的網絡電影，蘊藏了更深刻的人文與生態內涵。

“原創力+新思想”，升級網絡電影的創作方式

張濤一直想拍攝一部講述生態平衡的影片。彼時正是張濤投身于網絡電影領域的第四年，并且此領域已小有成就。而這四年，網絡電影加速發展，也迎來了劇情粗俗、制作濫造等問題。而張濤卻希望自己的作品在內容精彩、制作精良的前提下，更有主題的升華和社會責任。

考量到行業環境和觀眾需求，張濤確立了影片的古裝奇幻類型。內容填充上，不同于同行喜愛拿現成的IP拍攝，張濤選擇了原創故事。基于他從小就對民間奇聞異志和東方哲學感興趣，腦中有很多故事，加上考慮到在我國各類的藝術作品中，“妖怪”是一個具有強烈獵奇屬性的元素。張濤最終確定了影片的具體故事及敘事脈絡——以捉妖為線索，展開民間的奇聞異事。

“化繁為簡”，構建投射現實的群像江湖

在具體的劇情撰寫上，張濤希望構建一個獨立的世界觀，然后將東方哲學的經典思想“萬物皆有靈，凡事有兩面性，陰陽平衡為一切事物運轉的根本”運用至其中。其為影片設計了反轉的情節——原來“妖怪”襲人，是因為其先受到了人類的偏見和攻擊。

在角色設計上，張濤采用了非常考驗導演功力的“群像”表達方式。他精細考量、化繁為簡，用13個角色代表現實里各個階層的人群，并為個別角色設計了方言、道具、特色服飾，以此將真實的社會“挪”進了他的江湖世界，突顯“民間”的人生百態以及生活里流動的市井煙火。

以“妖”喻人，實現類型“破圈層”

在“妖怪”的外形設計上，張濤和特效公司經過周密的探討，嚴格按照《山海經》的描寫，先確定“妖怪”的二維圖像，再做出實體化的骨骼，進而逐漸構建出3D的CG模型。以此為流程呈現出白妖、混沌、窮奇、耳鼠等形色各異的“妖怪”。而為了呈現主題，張濤還為“妖怪”賦予了人類的思想和情感，行為同樣有前因后果，感情同樣有七情六欲。

考慮到“妖怪”的傳統設定和劇情的懸念感，張濤沒有一下子呈現妖怪的豐富性，而是通過層層遞進的方式，輔之劇情，剝繭抽絲，實現對觀眾的步步引導，以此突顯人與自然和諧共生的主題。另外，他還用個別“妖怪”的舐犢之情和萌化設計，喚起了女性觀眾的同理心與少年觀眾的興趣。據張濤透露，根據平臺數據顯示，影片的主要觀眾的年齡層為14歲到39歲。女性觀眾在初期的比例較少，不過伴隨影片口碑的擴散，最終與男性觀眾的占比達到五五分，實現了網絡電影受眾的圈層突破。