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    第17屆中美電影節(jié)中美電視節(jié) 邢瀟榮獲“年度最佳新晉導(dǎo)演”獎(jiǎng)

    時(shí)間:2024-04-30 04:20:58閱讀:4567
    2021年11月5日第17屆中美電影節(jié)和中美電視節(jié)在美國(guó)加利福尼亞州洛杉磯縣圣加布里埃爾市拉開(kāi)帷幕,本屆電影節(jié)和電視節(jié)共收到超過(guò)600部參展作品。邢瀟導(dǎo)演憑借執(zhí)導(dǎo)的電視劇《走起!我的天才街坊》榮獲&l
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    2021年11月5日第17屆中美電影節(jié)和中美電視節(jié)在美國(guó)加利福尼亞州洛杉磯縣圣加布里埃爾市拉開(kāi)帷幕,本屆電影節(jié)和電視節(jié)共收到超過(guò)600部參展作品。邢瀟導(dǎo)演憑借執(zhí)導(dǎo)的電視劇《走起!我的天才街坊》榮獲“年度最佳新晉導(dǎo)演”獎(jiǎng)。

    邢瀟導(dǎo)演作為一名80后的電影導(dǎo)演,曾拿到過(guò)不少大大小小的電影獎(jiǎng)項(xiàng),但此次卻是他拿到的第一個(gè)電視劇獎(jiǎng)項(xiàng),在獲獎(jiǎng)感言中邢瀟導(dǎo)演也坦言道這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)對(duì)于他的意義絲毫不亞于剛拿到第一個(gè)電影導(dǎo)演獎(jiǎng)項(xiàng)時(shí)的激動(dòng)心情。

    《走起!我的天才街坊》是邢瀟導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)生涯中的第三部劇集,之前由王一博主演的《我的奇怪朋友》以及由龔俊主演的《致我們甜甜的小美滿》讓邢瀟導(dǎo)演的劇集邀請(qǐng)紛至沓來(lái),而這位導(dǎo)演最根本的身份是一名80后電影導(dǎo)演。

    作為青年導(dǎo)演中的佼佼者,邢瀟導(dǎo)演多年來(lái)始終深耕電影領(lǐng)域,其作品有《2012來(lái)了》、《0.5的愛(ài)情》、《大雪冬至》等,先后獲得第41屆蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元入圍、第20屆上海電影節(jié)評(píng)委會(huì)特別表彰獎(jiǎng)、第6屆歐洲萬(wàn)像國(guó)際華語(yǔ)電影節(jié)青年導(dǎo)演獎(jiǎng)、第3屆國(guó)際澳門電影節(jié)最佳新銳導(dǎo)演獎(jiǎng),第9屆澳大利亞國(guó)際華語(yǔ)電影節(jié)文藝片新導(dǎo)演獎(jiǎng)等。攜手著名表演藝術(shù)家祝希娟打造的《大雪冬至》,以細(xì)膩克制的表達(dá),深刻的哲思內(nèi)涵,引來(lái)業(yè)內(nèi)的廣泛關(guān)注。這么多年,驚悚片、文藝片、愛(ài)情喜劇風(fēng)格商業(yè)片、主旋律電影,其實(shí)他都有涉獵,在類型上并不畫地為牢。如今拍攝電視劇,也是他蓬勃的創(chuàng)作能量和多樣才華的體現(xiàn),“連妮·可基德曼這種奧斯卡影后都去拍美劇了,馬丁·斯科塞斯、吉爾莫·德?tīng)?middot;托羅、大衛(wèi)·芬奇早就和流媒體有過(guò)合作,大家都在探索更貼近現(xiàn)在年輕人的藝術(shù)表達(dá)路徑。”

    中美電視節(jié)和中美電影節(jié)是由美國(guó)鷹龍傳媒有限公司主辦,中國(guó)國(guó)家新聞出版廣電總局和中國(guó)駐美大使館、中國(guó)駐洛杉磯總領(lǐng)館、中國(guó)駐舊金山總領(lǐng)館共同支持, 美國(guó)與中國(guó)各大電影公司、好萊塢經(jīng)紀(jì)公司、美國(guó)政界以及中美影視界名流參與其中的中美兩地影視年度盛事。

    《走起!我的天才街坊》作為疫情期間國(guó)內(nèi)復(fù)工規(guī)模較大,山東省內(nèi)第一個(gè)復(fù)工的影視劇組,邢瀟導(dǎo)演也較多感受到了疫情對(duì)影視制作的影響“比如場(chǎng)景的選擇上,我們選擇盡量在內(nèi)景拍,盡量減少和外界接觸,為此多搭了一些景。這樣可能在場(chǎng)景的遴選上會(huì)有些損失,但是起碼能保證質(zhì)量和安全性。”對(duì)于《走起!我的天才街坊》,邢瀟導(dǎo)演有自己的看法:“現(xiàn)在網(wǎng)劇的市場(chǎng)越來(lái)越大,網(wǎng)劇與電視劇的界限逐漸模糊,網(wǎng)劇也不像起步期那樣制作簡(jiǎn)陋,而是制作更加精良,在《走起,我的天才街坊》里的主演陣容、制作團(tuán)隊(duì)都是電影級(jí)別的。”在此之前邢瀟導(dǎo)演對(duì)電視劇創(chuàng)作沒(méi)有先入為主的思維定式,也沒(méi)想過(guò)一定要追求網(wǎng)感。相反他認(rèn)為,無(wú)論作品的播出載體如何變化,文藝作品的內(nèi)在邏輯都不會(huì)變,作為表達(dá)者,永遠(yuǎn)希望得到觀眾的共鳴,而這一反饋的前提則是真誠(chéng)的態(tài)度和現(xiàn)實(shí)主義的回歸。

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