《三體》改編熱，中國(guó)科幻影視的星夜趕路

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日前，動(dòng)畫版《三體》上線播出，引發(fā)預(yù)料中的巨大關(guān)注。作為中國(guó)科幻文學(xué)的鴻篇巨制，《三體》改編的一舉一動(dòng)都備受矚目。動(dòng)畫版《三體》拉開了其改編熱的帷幕，電視劇版《三體》在緊張的后期制作中，網(wǎng)飛也已購(gòu)《三體》的海外改編版權(quán)……

小說《三體》出版后風(fēng)行一時(shí)，并于2015年獲得國(guó)際科幻文學(xué)的最高獎(jiǎng)雨果獎(jiǎng)，但在售出影視版權(quán)的十多年時(shí)間里，《三體》的影視改編一直在“漂流”中。除了版權(quán)方的糾紛外，《三體》影視改編遭遇的波折更多來自中國(guó)科幻影視的環(huán)境本身，或許可以說彼時(shí)我們還沒有做好如何去影視化《三體》的準(zhǔn)備。誠(chéng)如有批評(píng)者直言的，“國(guó)內(nèi)想要拍出優(yōu)秀的科幻題材，對(duì)整個(gè)中國(guó)電影行業(yè)來說，不是說還有哪個(gè)環(huán)節(jié)比較欠缺，而是有哪個(gè)環(huán)節(jié)不欠缺”。

近兩年的這一波《三體》改編熱，從側(cè)面說明了經(jīng)過漫長(zhǎng)的蓄勢(shì)蓄力，中國(guó)影視人主觀上做好了準(zhǔn)備，終于敢于去觸碰科幻文學(xué)的天花板作品。不過，《三體》影視改編后的成色與質(zhì)感，仍是對(duì)中國(guó)科幻影視一次“不同凡響”的檢驗(yàn)。

不同于一般的幻想、玄幻、魔幻，科幻是以人類的科學(xué)理論為依據(jù)和基礎(chǔ)，面向未來，向人們描述一種可能的世界圖景，凸顯出強(qiáng)烈的科學(xué)精神，本質(zhì)上是對(duì)于人類未來命運(yùn)的哲學(xué)探索。拍攝好兼具內(nèi)容新意和思想深度、充滿想象力的科幻題材，中國(guó)科幻影視需要漫長(zhǎng)的準(zhǔn)備。首先是觀念層面的——中國(guó)觀眾的科幻意識(shí)相對(duì)欠缺，仍然需要涵養(yǎng)。因?yàn)閭鹘y(tǒng)、教育等多方面因素，我們能夠無門檻接納“寫實(shí)”“客觀存在”模式的作品，卻對(duì)科幻的“科學(xué)幻想”“虛擬存在”有著比較深的隔膜，缺乏對(duì)“超驗(yàn)性”的興趣。所以，中國(guó)科幻影視作品一向不多，1980年的《珊瑚島上的死光》、1988年的《霹靂貝貝》、1990年的《魔表》《大氣層消失》、1992年的《毒吻》等，雖影響了一代人，但它們大多更強(qiáng)調(diào)科學(xué)教育，而“科幻”成分則顯得不足。最近10年有不少更為成熟的科幻影視出現(xiàn)，但偏向于“軟科幻”，在科幻的設(shè)定下依然是觀眾熟悉的類型敘事，無論是《瘋狂外星人》抑或《獨(dú)行月球》。

2019年被業(yè)內(nèi)稱為中國(guó)科幻電影的元年，因?yàn)殡娪啊?a target="_blank" href="/youku/53433.html" title="流浪地球">流浪地球》的開創(chuàng)性意義——我們終于有了一部扎實(shí)的“硬科幻”作品。這部同樣改編自劉慈欣小說的電影，有著自成一體的關(guān)于未來的科學(xué)想象：包括地球在內(nèi)的整個(gè)太陽(yáng)系都將被太陽(yáng)所吞沒等；有符合一定科學(xué)依據(jù)的解決辦法：讓地球流浪，逃離太陽(yáng)系尋找新家園……《流浪地球》的大獲成功，代表國(guó)人的科幻意識(shí)有了本質(zhì)性的提升，對(duì)成熟科幻影視的接納度已經(jīng)很高。

這時(shí)，中國(guó)影視人終于有信心改編小說《三體》，《三體》改編熱隨即出現(xiàn)。如果影視版《三體》能大獲成功，得益于《三體》巨大的國(guó)民影響力，那么這也將是前所未有的、進(jìn)一步普及科幻意識(shí)的良機(jī)。

中國(guó)科幻影視需要漫長(zhǎng)的準(zhǔn)備，還有技術(shù)層面的原因?？苹脤?duì)影視工業(yè)水準(zhǔn)要求極高，無論是外太空、外星人、宇宙飛船還是與外星人的戰(zhàn)爭(zhēng)，都需要借助特效，特效的水平直接影響了科學(xué)邏輯的呈現(xiàn)，影響著想象力的視覺效果，也影響著故事的可信度。

經(jīng)過中國(guó)大片20年實(shí)踐與經(jīng)驗(yàn)的積累、資金與技術(shù)的增長(zhǎng)，一些頂級(jí)大片的特效水準(zhǔn)已經(jīng)達(dá)到世界一流水平，這為科幻影視創(chuàng)造了條件。比如，《流浪地球》的特效75%是國(guó)內(nèi)團(tuán)隊(duì)做的，《刺殺小說家》的特效純本土打造……有了這些成功的技術(shù)經(jīng)驗(yàn)，影視化《三體》便成為一件順?biāo)浦鄣氖虑?。將小說中倒計(jì)時(shí)、三日凌空、古箏計(jì)劃、猜疑鏈、技術(shù)爆炸、曲率引擎等令人嘆為觀止、浮想聯(lián)翩的設(shè)想還原為影像，或變得可行。

可以說，《三體》的改編熱，體現(xiàn)的是中國(guó)科幻影視從小步慢跑到進(jìn)入加速的階段。而能否跑得穩(wěn)、跑得遠(yuǎn)，對(duì)于制作方仍是一個(gè)考驗(yàn)。值得一提的是，《三體》改編熱可能成為中國(guó)科幻影視的“燃料”——如果影視化質(zhì)量過關(guān)，那么將能提升觀眾的科幻素養(yǎng)，提升影視的工業(yè)化水平；可一旦胡編亂造、揮霍IP，就可能成為中國(guó)科幻影視的一盆“涼水”——冷卻觀眾對(duì)科幻的期待，冷卻觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)特效的信心。

我們期待《三體》的影視改編能夠不負(fù)小說《三體》的價(jià)值，不負(fù)觀眾的期待，不負(fù)中國(guó)科幻影視的星夜趕路……