《天書奇譚》....小和尚《葉賽尼亞》....哈科《蘇祿國王與中國皇帝》....配音《黑郁金香》....配音《斯巴達克斯》....配音《追捕》....配音矢村警長《溫莎行動計劃》....配音《復仇》....配音
楊成純的聲音里就是一味的暗,與其說他冷,不如說他傲。緊繃著。在空氣中營造著一種緊張的氣氛,你可以感受得到他分分秒秒都在思考這起案子,分析著,判斷著,語速緩,慢,聲音放低,可卻偏偏暗中就有那么一股子勁力逼著你。叫一聲“杜丘”,氣勢壓人。到了警察局長拉姆士先生呢,那就夸張得沒邊沒沿兒。這回可不是傲了,是自負。語速那么快,帶著過度的興奮。聲音還不穩定,都靠顫音支撐,顯得神經質,也顯得他分分秒秒都在為自己的聰明自我陶醉,而這種自我陶醉是沒有多少根基的,小風一吹就完全散了架了。而且這種興奮叫觀眾也都莫名地跟著他興奮起來。很奇怪的是,觀眾是一方面看他的笑話,一方面又被他搞得緊張兮兮的多多少少倒有些在為他擔著心。卡西諾,是那種全力以赴地沖。百分之二百的熱情和百分之二百的真誠。什么叫“把心都掏給你”了,就是這種。他是完全不設防的。那聲音,就是一堆篝火,把周圍的人也都給烤得渾身發熱,跟著他一起往前沖。而且這種聲音不是那種高昂的號召式的,而是那種你從他的聲音里聽出來,不管你做不做,他自己是會竭盡全力的。就是說,聲音里傳達的是“實”和“誠”,有了這種朋友,你能不跟著他一起瘋嗎？楊成純,也已經用他的聲音給了聽眾一個世界。這里頭,有堅韌有毅力有勇氣有有力的臂膀。這里頭,也有憂愁哀傷等著你去撫慰。這里頭,有最熾熱的火。這里頭,有最剛毅可比金堅的心意。當你去回顧那個聲音,又怎能不被他的種種所感懷所觸動。沒聽過楊成純的柔以前,決想象不到他會柔到如斯地步。哪怕單單是一句話,像居里說“瑪麗亞,你在想什么？”那種聲音里的無限柔情無盡愛意,包裹著心愛的人兒。輕柔地,用生命在問。能用這樣的語氣說出這句話的人,他能給予他的愛人一個世界。楊成純的聲音里就是一味的暗,與其說他冷,不如說他傲。緊繃著。在空氣中營造著一種緊張的氣氛,你可以感受得到他分分秒秒都在思考這起案子,分析著,判斷著,語速緩,慢,聲音放低,可卻偏偏暗中就有那么一股子勁力逼著你。叫一聲“杜丘”,氣勢壓人。
1960年春,陽光灑在上海西郊的林蔭路上。楊成純拎著沉重的背包,躊躇滿志地跨進了上海電影專科學校的大門。學生時代,那些紛紛揚揚的色彩,飄飄撒撒的笑聲,飛飛擺擺的喜悅,總在他耳畔犖繞。是第一堂課嗎？他興沖沖地奔向教室。呀,太早了。他猶豫了一下,還是跨進了教室,靜靜地坐著,等候著上課。他的詩寫的不壞。但他那一口杭州普通話未免有些煞風景,以至于當他畢業后分配到上海電影譯制廠時,首先面臨的問題就是得有一口地道的普通話。不然怎么去配音？又何談去爭取當導演？！從小生活在南方,一張嘴就滿口南方味,要改實在難。對！找蘇秀老師。這位熱心并具有豐富經驗的老演員高興地收下了這個學生。第一階段,字音矯正,這是個基礎,是語音關；第二階段,表達關,要理解人物的感情,并用準確的語言表達出來；第三階段,實踐關,自己去奮發地干嘛。這全部過程得十個月。噢,怪長的。楊成純可不怕,天天跟著蘇秀讀,背……嘴唇破了,舌頭咬出了血,吃飯都疼,只好將飯一口一口咽下去。一頓飯要吃好長時間。星期天可不能去郊游了,和妻子說說,她是理解他的。還得去孫道臨老師家,請教請教這位嚴師。人家把不準一個字音,都得查字典,多負責呵。不是聽人說了,孫老師是帶著字典走進錄音棚的嗎？“我基礎差,本錢太少,得吃苦呵。”他登臺了,象大學里朗誦那首小詩一樣,從容不迫,胸有成竹地走進了錄音棚。幾年的刻苦學習,才有了今天……生活是美好的,而美好來源于自己的勤奮,這是他今天才深深地認識到的。導演稍微啟發了他一下,他很快理解了,是那么敏捷,輕松。他準確地把握住了感情的分寸,變換自己的語調,成功配完了《海岸風雷》中的主人翁的小兒子的聲音。導演滿意地笑了。他也笑了?？刹胚^幾分鐘他就不笑了。當他走出錄音棚時,臉上呈現出嚴肅之色。是誰說的：“誰笑到最后誰就笑得最好！”未來的路還很長,這只是開始。
1975年,楊成純開始了導演的生涯。“楊老師在嗎？”又有人敲門了。妻子有些不悅了。要知道他一天八小時工作,人累極了。這是一種超腦力的勞動。不僅要有敏捷的思維,還要用真摯的感情,形象的動作去表現它。常常是配完戲了,人就不想再走出錄音棚,隨地一倒便睡。可每天還有那么多愛藝術的人來請教他。剛才還來過好幾個人呢。妻子望著他,溫柔地說：“就別見了,你今天身體不好。”是的,楊成純患有一種勞累過度就會暈倒的“美尼爾氏癥”。下午工作他就感到身體不舒服,現在,他想靠在沙發上,休息一會兒?？山舆B不斷的敲門聲……有時,他覺得有些心煩,可人家是沖著藝術來的,哪能不見。他向妻子擺擺手：“不！讓他進來?！庇惺裁崔k法呢？妻子深深地理解他。每天她從大學教課回來,就得象打沖鋒仗一樣,忙于做飯燒菜,然后,靜靜地等他回來。有時她那樣鐘情而又細致地為丈夫打結過冬的毛線衣,直到響起那熟悉的開門聲。有時她忽然坐在琴架前如癡如醉地彈奏著拉赫瑪尼諾夫“第二鋼琴協奏曲”。那是楊成純愛聽的。哦,象是無數的鳥翅振動出轟鳴的旋律,象是清澈的溪水歡快的奔流以山澗,也象溫柔的和風掠過心田……門,輕輕地開了。楊成純沒有脫下外套,而是悄悄地坐在沙發上。他望著妻子甩動波浪似的長發,雙臂有節奏地顫動,他沉浸在回憶之中……
《一顆銅紐扣》里的戈什凱上尉,《逃往雅典娜》里的考古學家,這一類的角色是帶有權威性的,楊成純的聲音里有著廣闊的天地。那份沉著和冷靜,映襯著童自榮顯露出的一份不安,他總是松弛得讓你覺得他唇邊泛著一絲的笑意在看著,充分理解對方的不成熟,心里沒底,目光里帶著安慰和引導對方放松的奇異力量。聽他說話,總讓人覺得一下子找到了著落,就是那么實實在在地把心放下。有了楊成純,就有了不變的,恒久的依靠。而且他也不會對自己的不夠成熟嘲笑或者是說教。這種聲音里的松弛也就贏得了對方的信任?！逗＠恰泛汀兑谤Z敢死隊》,楊成純的聲音都很有份量,他就如同隊伍中的一顆定心珠。雖然他不是頭兒,但有他站在頭兒身邊,頭兒心里也有底,大伙兒心里更有底。在頭兒和大伙之間起了一個協調的作用。因為大伙對頭兒這種身份的人總有些敬多于愛,有楊成純這個角色在其中,他既能深知頭兒的謀略要求,又能跟部下真正打成一片,這樣一來,也就真的能夠做到上情下達,任務也才能順利進行。楊成純的聲音也是這樣,跟頭兒跟部下都推心置腹。不但是這些硬朗的角色,那些柔得不能再柔的角色,楊成純配起來也得心應手。印象中這類角色不多,但最具代表性的就是安德烈公爵。托爾斯泰的筆觸本身就豐富細膩得無以倫比,大段大段的詩一般的內心獨白在影片里頻頻出現。記得曹雷老師說過,導這部片子的時候希望施融來配。施融的特點就是柔,他可以將人物內心的情緒用他清亮的聲音慢慢地織成一片網,溫柔的,深情的,等著你去感悟去領會。而楊成純,如果他按照自己的意圖來處理安德烈這個角色,安德烈公爵會復雜富層次感得多。但實際上,他是按照曹雷老師的意圖,用最接近于施融的風格來表現安德烈公爵的這種柔,他也是在用聲音去織成一張網,就像施融那樣。就是說,楊成純的安德烈公爵還是施融風格的安德烈公爵。但是,楊成純畢竟不是施融,楊成純的安德烈公爵也畢竟不是施融的安德烈公爵。所以,這個安德烈公爵是厭倦的,是時不時有著楊成純的鋒芒氣勢,也時不時地有著楊成純的脆弱的。